Resumo: Este trabalho apresenta um mapeamento, uma análise e uma proposta de classificação do uso da canção nos filmes da Atlântida, uma companhia cinematográfica brasileira, estabelecida no ano de 1941. Durante duas décadas, essa empresa produziu 66 filmes de longa-metragem, além de centenas de horas de cinejornal. Esses filmes passaram por catástrofes e muitos se perderam. Este trabalho analisa os filmes que ainda estão, de alguma maneira, preservados. A tecnologia, ou a falta dela, determinou, na produção da Atlântida, o uso da música e da trilha sonora de maneira peculiar, diferindo do produto de Hollywood, seu principal concorrente. A busca constante pela aproximação do produto brasileiro com o estrangeiro trouxe para os filmes uma série de procedimentos para o uso da música e por consequência, da canção. Buscamos, esclarecer a origem dos números musicais inseridos nos filmes e a maneira como foram utilizados para compor o produto audiovisual. A decorrência do uso da canção, de maneira abundante e sem parcimônia, nos leva à presença maciça dos cantores nesses mesmos filmes, de modo que se tornou necessário apontar também, neste trabalho, a presença e a função dos ídolos populares da chamada Década de Ouro do rádio no Brasil Ver menos

Abstract: This work presents a mapping, an analysis and a proposal for classification of the use of songs in the Atlântida¿s movies, a Brazilian film company, established in the year of 1941. For two decades, this company has produced 66 feature-length films, plus hundreds hours of newsreel. These films underwent disasters and many were lost. This paper analyzes the films that are still, somehow, preserved. Technology, or lack thereof, determined in the production of Atlântida, the use of music and soundtrack in a peculiar way, differing from the Hollywood product, its main competitor. The constant search of the approach of the Brazilian product with foreign films brought a number of procedures for the use of music and consequently oh song. We seek to clarify the source of inserted musical numbers in the film and the way they were used to compose the audiovisual product. The result of the use of songs, abundantly and without parsimony, leads to the massive presence of the singers in those films, in such a way to make necessary to point out also, in this work, the presence and function of popular idols of the so-called Era de ouro do Rádio in Brazil Ver menos