Orientador: Márcia Maria Tait Lima

Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem

Resumo: Este trabalho reflete sobre como a função expressiva, sonora e político-social do canto de Elza Soares se deu no disco ‘A Mulher do Fim do Mundo’ entendendo-lhe, bem como à materialidade da voz cantada, enquanto veículos enunciativos do discurso da mulher brasileira contemporânea. Lançado em...

Resumo: Este trabalho reflete sobre como a função expressiva, sonora e político-social do canto de Elza Soares se deu no disco ‘A Mulher do Fim do Mundo’ entendendo-lhe, bem como à materialidade da voz cantada, enquanto veículos enunciativos do discurso da mulher brasileira contemporânea. Lançado em 2015, pelo selo Circus, o álbum, primeiro de canções inéditas de Elza, foi ganhador de prêmios como o Grammy Latino 2016 e acumulou mais de nove milhões de execuções no aplicativo Spotify. O que se objetiva é avaliar que há neste lugar de destaque mais do que a simples apreciação pelo caráter estético do canto de Elza, mas a materialização de amplos significantes personificados por uma voz, biografia e discursos capazes de promover identidade. Proponho uma leitura a partir dos conceitos do feminismo, calcados em autoras como bell hooks , Angela Davis, Donna Haraway e no que propõe Adriana Cavarero, baseada no conceito relacional de vozes singulares. Em bricolagens metodológicas, lanço um olhar sobre a voz cantada, agregando à leitura momentos de apreciação sonora, em uma proposta de diálogos, considerando esta, a voz, uma temática que foi pouco discutida e, consequentemente, negligenciada nos debates que se circunscrevem aos estudos da linguagem

Abstract: This work reflects on how the expressive, sonorous and political-social function of Elza Soares' singing occurred in the album 'A Mulher do Fim do Mundo', understanding it, as well as the materiality of the sung voice, as enunciative vehicles of the discourse of contemporary Brazilian...

Abstract: This work reflects on how the expressive, sonorous and political-social function of Elza Soares' singing occurred in the album 'A Mulher do Fim do Mundo', understanding it, as well as the materiality of the sung voice, as enunciative vehicles of the discourse of contemporary Brazilian woman. Released in 2015, on the Circus label, the album - Elza's first disc of new songs - won awards such as the 2016 Latin Grammy and accumulated more than nine million plays on the Spotify app. The objective is to evaluate that there is more in this prominent place than the simple appreciation for the aesthetic character of Elza's singing, but the materialization of broad signifiers personified by a voice, biography and speeches capable of promoting identity. I propose a reading based on the concepts of feminism, on authors such as bell hooks, Angela Davis, Donna Haraway and on what the work of Adriana Cavarero propose, based on the relational concept of singular voices. Into methodological bricolages, I take a look at the singing voice, adding moments of sound appreciation to reading, in a dialogue proposal, considering this, the voice, a topic little discussed and, consequently, neglected in debates that are limited to language studies

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