Resumo: Este trabalho de pesquisa investiga a dinâmica em processos colaborativos de produção musical em estúdio, colocando em foco o fluxo informacional e as interações entre agentes, ambientes e tecnologias de gravação. Parte-se do pressuposto de que a música mediada por tecnologias de gravação adquire particularidades que a distingue de outras modalidades de produção ou atitudes criativas. Tais particularidades, entendidas neste trabalho como propriedades emergentes do processo, por vezes, desempenham um papel secundário mas, em muitos casos, formam a base sobre a qual a obra é construída. Assim como o gesto, a textura e o espaço tornaram-se, ao longo do século XX, parâmetros importantes dentro do estudo da análise musical, propõe-se que as propriedades emergentes do processo de produção sejam analisadas, problematizadas e entendidas como parâmetros fundamentais para a compreensão da música gravada. Deste ponto surge a questão norteadora da pesquisa: Como abordar um processo criativo carregado de imprevisibilidade cuja identidade e unidade estética resultam de interações e inter-relações com alto grau de complexidade? Com vistas a dar respostas a essa questão, a pesquisa se divide em três partes principais apoiadas, sobretudo, no estudo dos sistemas complexos (MORIN, 2011) e na abordagem ecológica da percepção proposta por J. J. Gibson (1986). A primeira parte, Produção musical em estúdio, apresenta uma visão teórica sobre os meios de produção em estúdio e o modo como a dinâmica dos vários elementos dispostos para realizar essa atividade se entrelaçam num processo criativo de produção. A segunda, Processos de escuta, aproxima-se da teoria ecológica da percepção e da cognição incorporada a fim de demonstrar que a escuta pode ser entendida não apenas como uma experiência que envolve a relação entre som, um aparelho auditivo e um cérebro mas, sobretudo, como parte de uma experiência multissensorial envolvendo a interação entre sons, organismos e ambientes (MAES et al. 2014; MINORS et al. 2012; LEMAN et al. 2014; VARELLA, 2000; LAKOFF; JOHNSON, 1999). A terceira, Método e investigação, dedica-se à aplicação dos conceitos apresentados em dois exemplos práticos de produção musical. Por fim, a contribuição deste trabalho é trazer para o debate acadêmico as questões que envolvem a dinâmica do processo de produção musical em estúdio, a partir do cruzamento da abordagem ecológica da percepção, mais especificamente a noção de nicho ecológico, com o estudo dos sistemas complexos Ver menos

Abstract: This thesis investigates the collaborative dynamics in the studio music production process, focusing on the information flow and interactions between agents, environments and recording technologies. The point of departure is the acceptance that music mediated by recording technologies acquires particularities that distinguish it from other types of production or creative attitudes. Such particularities, comprised in this work as emergent properties, while sometimes play a supporting role, often form a basis on which the musical work is built. In the same way that gesture, texture and space became important parameters for the study of musical analysis, this thesis proposes that the emergent properties from the music production process be analyzed, problematized and understood as fundamental parameters for the understanding of recorded music. From such proposition raises the question that guides the research: How to approach a creative process full of unpredictability whose identity and aesthetic unity result from interactions and interrelations with a high degree of complexity? In order to provide answers to this question, this research is divided into three main parts. In order to provide answers to this question, this thesis is divided into three main parts, supported mainly by the study of complex systems (MORIN, 2011) and the ecological approach to perception proposed by J. J. Gibson (1986). The first, Music production in the studio, presents a theoretical view of the means of studio production and the way in which the dynamics of the various elements arranged to carry out this activity are intertwined in a creative production process. The second, Listening Processes, approaches the ecological theory of perception and embodied cognition in order to demonstrate that the musical listening process can be understood not only as an experience that involves the relationship between sound, an auditory system and a brain, but rather as part of a multisensory experience involving an interaction between sounds, organisms and environments (MAES et al. 2014; MINORS et al. 2012; LEMAN et al. 2014; VARELLA, 2000; LAKOFF; JOHNSON, 1999). The third, Method and Research, is dedicated to the application of the concepts presented in two practical examples of music production. Lastly, the contribution of this thesis is to bring the issues that involve the dynamics of music production in the recording studio into the academic debate, interlacing the ecological approach to the perception, more specifically the notion of ecological niche with the study of complex systems Ver menos