Este artigo examina a maneira com que O Enforcamento (Nagisa Oshima, 1968) emprega a reflexividade crítica e técnicas de anti-ilusionismo, componente do projeto político particular à geração sessentista do cinema moderno japonês, como instrumentos integrantes à formulação do pensamento historiográfico da noção de um ‘cinema nacional' japonês. Busca-se entender a diferença entre os regimes “representacionais” e “apresentacionais”, presentes na história das formas artísticas, e como o cinema japonês, por sua relação direta com a prática teatral daquele país, estabelece relações diretas com o regime apresentativo, sendo uma exceção na historiografia do cinema mundial Ver menos

This article examines how Death by hanging (Nagisa Oshima, 1968) employs critical reflexivity and techniques of anti-illusionism, a component of the particular political project of the sixties generation of modern Japanese cinema. It seeks to understand the difference between representational and presentational regimes, present in the history of artistic forms, and how Japanese cinema, by its direct relation to the theatrical practice of that country, establishes deep connections with the presentational regime. It is argued that Oshima’s cinema goes beyond this theatrical affiliation and deepens the epic-Brechtian presentational form as a way of setting it self apart from Japanese cinema in its classical period, in addition to establishing a political point of view on the formulation of the historiographic thought of the notion of 'national cinema' Ver menos