Resumo: Diamantina faz parte da origem e afirmação da história da arquitetura moderna brasileira. Isso se deve ao elo que consolida entre as pretensões de um ideal nativo e de um progresso latente no país, sobretudo pelos discursos de Juscelino Kubitschek e Lucio Costa. O ex-presidente tem o antigo Arraial do Tijuco como berço familiar e de formação pessoal, enquanto o arquiteto, na viagem que realiza em 1924, descobre ali o que considerava ser o autêntico passado colonial. De modos distintos, ambos remontam à materialidade e à narrativa de Diamantina nas justificativas de suas decisões e formas de engendrar a construção cultural do Brasil. Ao elaborar essa ideologia vinculada à cidade, valem-se também de ações executivas concretas através do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional e das esferas de poder governamental que viabilizaram, nos anos 1950, o desenho de edifícios públicos por Oscar Niemeyer. Os fatos, documentos, textos, imagens e projetos que articulam a cidade à união extemporânea dos responsáveis por Brasília serão confrontados, lançando luz em como Diamantina é testemunho da arquitetura colonial trabalhada através de sucessivas intervenções para se tornar um dos modelos de conciliação prática e ideológica entre presente e passado na arquitetura moderna brasileira Ver menos

Abstract: Diamantina is widely considered a cornerstone on the notion of origin of Brazilian Modern Architecture. The city connects the pretensions of a latent progress in the country made by two important authors for the diffusion of the avant-guarde trends in Brazil: Juscelino Kubitschek and Lucio Costa. The former President Kubitschek was born and has in the old Arraial do Tijuco his Alma Mater. The architect Costa has travelled to Diamantina in 1924, in a journey where he understood to find the legitimate representations of the Brazilian colonial past. Both intellectuals use in their narratives and in their decisory processes aspects of Diamantina a good formal examples on how to build a modern cultural construction of Brazil. Along with the weaving of this ideology on the city, they made practical executive actions on its form through Costa¿s work in the Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN) and Kubitschek¿s terms in offices of the Government, which enabled the design of public buildings by Oscar Niemeyer in the 1950s. The facts, documents, texts, images and projects that render the city as common ground for these two protagonists of Brazilian Modernism ¿ and builders of Brasília ¿ will be confronted, revealing convergences and differences of though on how they understood the city. Moreover, it is intended to shed light on how Diamantina has witnessed the works on colonial architecture made in the last century by the modernists to shape a model of practical and ideological conciliation between present and past in Modern Brazilian Architecture Ver menos